%90 اقتباس

استوقفني خبر مفاده أن %90 من ا?فلام المصرية مقتبسة من أعمال أجنبية.. بناء على إحصاءات دقيقة قام بها المؤرخ السينمائي المصري محمود قاسم. وقد سبق جمهور ا?عمال الأجنبية منذ زمن طويل المؤرخ المصري في اكتشاف هذا السطو المنظم الذي يقوم به المؤلفون في جرأة يحسدون عليها دون حساب أو عقاب. ?ن ا?مر تعدى الاقتباس إلى سرقة أفكار الآخرين والتربح منها؛ حيث تم نقل السيناريو ا?جنبي بالمسطرة وقدم للمشاهدن العرب على أنه من تأليف السارقين في حركة غبية تزيد طين الاعتذار بلة. ففي ظل الانفتاح المعرفي لا ينفع أي عذر لتبرير سرقة ا?فلام ا?جنبية وتحويلها إلى نسخ ممسوخة يعاد عرضها على المشاهدن في المواسم واستغلالهم! فا?فلام العربية القديمة كانت تشير للنص ا?صلي الذي اقتبست منه إلا أن ا?فلام الجديدة لم تفعل ذلك؛ ?نها فقدت أخلاقا كثيرة ومنها ا?مانة الفكرية ومهما كانت دوافع المؤلف السارق فليست تعفيه من ذلك جرم السطو واستغفال المشاهدن. وبما أن الشيء بالشيء يذكر أجد أن هذا الداء بدأ في التسلل إلى الدراما الخليجية خاصة مسلسل (بوكريم في رقبته سبع حريم) الذي احتوى العديد من المشاهد المقتبسة عن أفلام أجنبية متفرقة لا تحضرني عناوينها ولكن بالتأكيد مشاهدها لا تغيب عن ذاكرتي. فالمؤلفة الكويتية هبة مشاري حمادة اختطت لنفسها خطا دراميا يقوم على الازدحام وتكدس الممثلين؛ فترى في العمل الواحد أكثر من 10 أدوار محورية، ما يعني أكثر من عشر حكايات متداخلة مما يستدعي الاستعانة بمصادر متعددة ويبدو أن المؤلفة استعانت با?فلام ا?جنبية كمصدر! إن المشاهدن يتمتعون بوعي كبير والقنوات الفضائية ودور السينما المنتشرة اختصرت المراحل وضيقت المسافات فلم تعد تنطلي عليهم السيناريوهات «الملطوشة» (المقتبسة) ولم تكن كذلك في يوم من ا?يام بالنسبة لجمهور ا?فلام ا?جنبية. فإن لم تكن مؤلفا موهوبا فغادر الساحة واتركها للموهوبين فقط؛ ?ن رقابة المصنفات الفنية ستنشط يوما وستنقي الساحة من السارقين.

— نورة المسيفري